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在西洋乐霸屏的时代，中国民族音乐还有“救”吗？国乐将何去何从

首先非常高兴也非常荣幸回答这个问题。

下面我将从从西洋乐的概念、中国民族音乐的概念、两者的关系、西洋乐霸屏的原因、国乐发展的方向与策略这五个方面阐述我对这个问题的个人看法：

1、西洋乐的概念

自18世纪以来，在欧洲各个国家形成的一些弹弦乐器和管弦乐还有键盘乐器。可细分为：木管、铜管、弦乐、键盘、打击五种。其中木管乐器音色最为丰富，优美动听，起源很早，常被用于表现乡村生活的情景以及描写大自然的风光；铜管乐器的音色特点是雄壮、 辉煌、热烈；弦乐器的共同特征是柔美、动听；键盘乐器的特点是其宽广的音域和可以同时发出多个乐音的能力；打击乐器主要用于渲染乐曲气氛。

2、中国民族音乐的概念

中国民族音乐也称为国乐或者民乐，主要是指中国传统音乐及现代新民乐，传统音乐又分为：宫廷音乐、宗教音乐、文人音乐、民间音乐。民族乐器只是民族音乐的一个组成部分，据目前的考古发现，湖北贾湖骨笛的出土可追溯至8000多年前，古代文献一般追溯到黄帝。中华民族在几千年的历史长河中，创造了无论从形式上还是意境上都无比丰富的民族音乐文化。它讲究艺术表现的中和、简约、适度、含蓄、空灵。

3、两者的关系

问题中所指出的西洋乐与中国民族音乐我觉得应该是西洋乐器和民族乐器，至于这两者的关系肯定是相辅相成，有相同点，有不同点，各有优点，各有缺点。都需要取长补短，不断发展，努力传承，奋力弘扬，不断创新，不断改进，努力完善。存在必定有其存在的原因，消失的原因主要是优胜劣汰的过程，但也非绝对，有很多优秀的东西可能会由于各种不定因素消失在我们的视野，所以有了非物质文化传承项目的出现。

4、西洋乐霸屏的原因

问题中所提到的西洋乐霸屏的现象可能阶段性的有出现过，其出现的原因个人认为，跟时代背景跟社会环境与媒体的主观意识有很大的关系：自清政府土崩瓦解后我过处于水生火热的民族存亡时期，大家的一致愿望是如何救国，自学堂乐歌时期李叔同、曾志忞、沈心工为代表的一批人将国外的一些音乐运用到我国的救运动中来，正真的打开了音乐交融的大门，发展的过程必须是走出去，引进来，闭门造车是没法促进发展的。后又有了萧友梅赵元仁、黎锦晖、刘天华、华彦钧王光祈等一批音乐家。接着又出现黄自、贺绿汀、冼星海、聂耳等大批的音乐家。这个时期创作出来的音乐主要思想都是围绕民族存亡，救国救民，激励全国人民抵抗外敌。等到全中活动解放了大家生活稳定了大家过上幸福安稳的生活后肯定有追求更高一层次的生活，大众喜欢的音乐是表达和复合当下生活的音乐，所以音乐是具有非常强烈的时代性，此时西洋乐的真好复合当下的审美，对新鲜事物的好奇之心谁都会有，好奇心也是学习最大的动力，大家喜欢西洋乐也不是什么坏事，就去城市的发展，他必须经历城市化这么一个过程一样。所以大量的媒体，都会运用西洋乐的音乐作为背景，电视剧也大量出现各种西洋乐器。这是中西文化融合的一个过程，只有融汇才能贯通，那我们才能取其精华去其糟粕。这样很有利于发展而不会阻碍我们的发展。

5、国乐发展的方向

（1）政治方面

2018年11月28日，教育部办公厅公布中央音乐学院为中国民族音乐中华优秀传统文化传承基地。习总书记提出四个自信中的中文化自信，要求我们要在社会主义核心价值观的价值认同的基础上，努力奋进创造出更多丰富的人民喜闻乐见的音乐作品，做一个传播中华优秀传统文化的匠人！和一系列的政策推行传承民族文化作为政治方面的引领。

（2）教育方面

教育部的各项推进体艺2➕1的文件，传承民族文化，鼓励非物质文化遗产进校园等等一系列的举措都在促进民族音乐的传承与发展。

各大音乐专业院校、师范院校及综合类本科院校也都有民族乐器的各个专业，这是发展的中坚力量。现在的民乐已成发展的大趋势，民乐已不再是下里巴人，如今民乐又恢复了当年的辉煌。

（3）社会方面

人民生活水平提高啦，都需要文化来充实，音乐是文化的重要组成部分，活到老学到老的终身学习的思想也深入人心，现在不光是学校推行学习民乐的风潮，各地的老年大学也盛行学习民乐。这都是我们努力推广的渠道。

（4）媒体方面

由广东卫视和山西卫视联合制作的《国乐大典》是彰显主流媒体责任、树立民族文化自信和人文情怀的佳作，最大的特点，在于节目形态的原创性及对中华优秀传统文化的创新性继承与传播。以及各种电视剧、电影、流行音乐等都会大量的运用咱们的民乐。

总之，西洋乐和民乐一定是相辅相成，相互促进，共同发展的，取长补短是我们该做的，都不必在意一时的受宠与一时的落寞。作为年轻一代的民乐人，我会一往无前的奋力前行。大家一起加油！

对于这个问题我只发表我的看法：首先国乐不存在有没有救的问题，这就像吃腻了大鱼大肉想吃青菜，又像我们女性穿够了旗袍穿晚礼，旗袍东方古典美，端庄稳重，但是如果在某一时段随着心情就特别想换个风格调整一下情绪一样！也许有的女性一辈子都不会穿旗袍，有的一辈子都不会穿晚礼……人们的欣赏水平及热衷度是会随着时间的推移不断的变化着的。作为一个音乐人，我的作品伴奏70%交响配器，30%民乐配器伴奏，而这30%是必须用国乐。

记得有句话是这样说的，存在的即是合理的。西洋乐，如今风靡一时，说明西洋乐迎合了时代发展的步伐。而反观民族音乐，相对来说就比较惨淡了。这就要求我们民族音乐要作出改变了，面对西洋乐，要去其糟粕，取其精华，向多元化发展。

民族音乐是我国传统文化中一颗璀璨的明珠，它见证了社会发展的历史画卷，记录下我们民族光辉灿烂的文化，同时也是我们民族身份的一个重要标志，是地域文化的折射，所以民族音乐的传承具有很重要的意义。但在目前市场经济的浪潮下，在流行音乐的冲击下，民族音乐的现状实在不值得乐观。这当然并非一两个人就能改变的，需要我们全社会的关注和支持，需要媒体的宣传，政府的保护。只有这样，才能使民族音乐世代传承下去，成为我们留给子孙后代一笔珍贵的财富。所以不必纠结！

各有各的优点，西洋乐都在民乐的基础上延伸出来的，我不认为民乐有什么不好，只是没有人往深了发展而已！这个乐器《电吹管》和民乐《竹笛》指法差不多

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你好。很高兴回答你这个问题。我就是学民乐的，现在也在职业民族乐团工作。

中国的民族音乐很能代表中国的发展与变革。就民族器乐来说，不管从我们的箫，管，笛，笙，鼓这样的民族传统乐器，还是到琵琶，唢呐，扬琴这样的从外来传入中国的乐器，都能算做我们中国传统音乐的符号与象征。它们并没有消失，也没有停滞不前，而是通过我们一代又一代的民乐人，根据这个时代的发展，演奏并发扬着我们自己本民族的乐音。

当然音乐需要继承并发展。最能体现我国民族音乐的教育学府当属中国音乐学院。我也是该校毕业的一名学生。我们学校最拿手的两个学科，当属声歌系和国乐系。学校培养我们的不仅仅是技能，更是一份对民族音乐传承并发展的责任与担当。

我校教授竹笛的张维良老师，自己作曲编曲，利用现代舞台声，光，电的效果，在国际大剧院演奏古老的埙，箫，让大家在聆听魅力音乐的同时，能有更多的视觉感受，让观众更体验到我们中国传统音乐文化的魅力。

我们的电影导演们也在尽全力鼎力相助中国民族音乐的崛起，电影《闪光少女》《百鸟朝凤》，都是在像现在的人们“宣告”，我们可以发展，但我们从来都不能忘本。

如今我们各地的职业民族乐团也在推出适应这个时代的作品。从北京民族乐团的《国潮》，到广东民族乐团的《丝路粤韵》，从陕西广播电视民族乐团的《永远的山丹丹》，到中央民族乐团的《又见国乐》《玄奘西行》，我们都在用我们最古老的乐器，演奏着这个时代最新的面貌。

民族的就是世界的。相信我们的民族音乐会更加的发扬光大。希望我的回答可以帮到你。

你好我是琵琶小七，你的问题是在西洋乐霸屏的时代，中国民族音乐还有“救”吗？国乐将何去何从？

首先我来说一下本人是一个民乐学者，对于这个问题还是比较了解的。我们先说一下为什么西洋乐在现在的社会这么吃香，我们从乐曲的角度说，西洋乐更加注重和声，在我们听上去比较饱满丰富，正如现在的钢琴左右手和旋的配合。从心理上来说，现在的年轻人内心比较张扬自我，而西方的音乐恰恰适合现在的年轻人，比如吉他，架子鼓。如果从现实的角度讲，西洋乐与流行乐创作关联更大，就业路子会更宽，有条件的人会选择国外留学，进修的必然也是西洋乐。

再来说一下我们的民乐，我们民乐从情感上来说讲究的是温文尔雅，注重灵动性，内在情感的一个表现。我不能说西洋乐不好民乐好，那样太片面，只能说是各有千秋。

民族乐器特点就是可以很好的表达情感，也可以模仿出各种声音，举例：唢呐《百鸟朝凤》中的鸟叫模仿的生动形象，琵琶《十面埋伏》模仿出打仗刀剑碰撞的声音，二胡《赛马》模仿出万马嘶叫声，我想这些也只有民乐可以模仿吧。不得不说我们的民乐还是很强大的。民乐演奏乐曲和西洋乐最大的区别就在于民乐很灵动，表现力极强灵活性很大，每个人对于乐曲不同的情感认知不同，演奏出的效果也不一样，而西洋乐就有点中规中矩。

其实在我看来近几年的发展，学民乐的人越来越多。爱听民乐的也越来越多比如电影《闪光少女》讲述的就是学民乐和西洋乐的一群学生，央视推出的《国乐大典》，又或是古装电视剧的插曲一般都会有民乐加入，再有现在的古风歌曲，让更多的人去了解民族的魅力，这些还不能证明民乐被大家喜爱和追捧吗。

至于民乐何去何从我就更不用说了。以现在大家对民乐的了解和喜爱。民乐以后将会是前途无限。

小七在这里很高兴回答您提出的问题。感谢。

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